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中央美院美術館邀你云看“悲鴻生命”& “留法大展”

    徐悲鴻紀念館藏中央美術學院美術館“CAFAM云展廳”近期給觀眾帶來的是中央美術學院百年校慶特展專題:“悲鴻生命——徐悲鴻藝術大展”和“先驅之路:留法藝術家與中國現代美術(1911-1949)”兩個大展。這是兩個分別于2018年和2019年在央美美術館舉辦的大型展覽,緣其珍貴和難得,現在在云展廳再次組合推薦介紹。“悲鴻生命”是中央美院首任院長徐悲鴻先生的大型、綜合、全面回顧性質的研究展。徐悲鴻一生致力于“復興中國藝術”, 力倡寫實主義藝術主張,改良中國畫,將素描、油畫這些外來畫種引進、傳播到中國,他在藝術思想、藝術創作、藝術教育、藝術活動等各方面都取得了劃時代的歷史成就。“留法大展”則以一個主展和三個專題研究的方式,重點展出從40余家公私機構及個人借展來的40余位留法藝術家200余件作品,更有多件只在傳說中的藝術珍品首次“現身”,多位被歷史塵埃淹沒的藝術大師“重現”。展覽以最早留法的吳法鼎、王如玖作品為開端,尾聲則以1949年最后一位留法藝術家劉自鳴終止;徐悲鴻作為第一位公費留法的學生,在展覽開端處展出了他留學時期的多件重要作品;吳冠中和趙無極在整個留法潮流的尾聲赴法,而在他們的整個藝術創作道路中,又直接開啟了另一個時代的序幕。

    “悲鴻生命——徐悲鴻藝術大展”從2017年春天開始著手籌辦,徐悲鴻先生在20世紀的中國美術發展史和美術教育史上傾盡畢生心力,無私奉獻。因此,在與徐悲鴻紀念館的合作過程中做了認真的籌備,在學術上做了精心的梳理,在展示設計上做了全新的編排,更重要的是通過研究對許多作品做出了符合現代傳播需求的介紹,此外,被徐悲鴻視為“悲鴻生命”的《八十七神仙卷》首次公開展出,整個展覽比較立體地再現了徐悲鴻一生的創作和思想。

    此次大展根據徐悲鴻在油畫、國畫、素描、書法、美術教育、典藏中國古代書畫方面的歷史性貢獻,分為6個版塊,分別是:民生關切——油畫篇,家國情懷——國畫篇,致廣盡精——素描篇,儒雅沉雄——書法篇,終生為師——教育篇,典守精粹——藏畫篇。

    “留法大展”是有史以來規模最為強大的以展覽和出版物的形式呈現對于20世紀早期留學現象的學術研究展,以此向學術界和社會公眾呈現在20世紀上半葉中國美術轉型的歷史節點上,那些選擇了將中國美術由傳統走向現代的發展之路,從而成為20世紀中國美術現代性文化訴求的先驅者和踐行者,成為中國美術從傳統向現代轉型的奠基者、開拓者的杰出作品。

    正如中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安表示,在20世紀中國美術波瀾壯闊的歷史長河中,留學到法國的一代中國藝術家的經歷與創造是最初的光彩浪花。他們胸懷抱負,遠涉重洋,前往當時的世界藝術之都法國巴黎,不畏艱難,努力求索,書寫了既是中西藝術交流也是現代中國美術事業開拓的壯麗篇章。“朝圣者”負笈歸來,帶回的不僅是西方藝術和美術教育的系統與方法,更是振興中國藝術和美術教育的激情與理想。超逾百計的中國藝術家雖前往一個國家,但取用之豐富,回國之后藝術發展形式之多樣,形成百舸爭流的格局,這充分體現了中國藝術家對世界文化極強的吸收與轉化能力。也正是由于這種海納百川、兼容并蓄的藝術胸懷,使得20世紀前半葉的中國美術有了一番文質俱新的圖景,為中國美術的發展培植了厚實豐沃的土壤。

    “此次展覽是對一代留法藝術家的學術研究和成果展示,讓人透過歷史的帷幕,將目光投射于這條充滿創造并帶有傳奇色彩的‘先驅之路’,對于完整地建構中國現代美術歷史有著重要的學術價值”。范迪安院長在談及展覽立意時還強調,應注重中國藝術的現代價值。毋庸置疑,留法先輩們在美術教育上做出了巨大貢獻,正是他們寬闊的文化情懷和嶄新的文化理念交織交融,形成了向社會傳播藝術、實施美育的動力,并延續至今,這一切都是20世紀前半葉中國美術現代性的重要表征和深厚內涵。“先驅者所走過的道路是不平凡的,他們開拓的道路正向著未來延伸。在我們進入新時代的日子里,要更加自信地弘揚優良傳統,開創中國美術事業的新天地”。

    看完“悲鴻生命”再觀“留法大展”,更能深刻地體會到這些藝術先驅們如何將畢生精力投入到20世紀中國美術的發展歷程中,展覽用一個個樸實、鮮活的藝術家和群體個案,見葉觀秋,切入波瀾壯闊的20世紀藝術史。

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